心中的母亲 瞼の母

留下的第一滴眼泪

中村锦之助演技很有突破

真假复数母亲的不同境遇与其彼此对抗的阶级关系使不完满的结局无可避免，当我们看到假母亲们的流离失所，若再心软地选择让中村锦之助与所谓的真母亲大团圆无疑就成了虚伪之举，当看到他作为一介无业赌徒的赤诚之心与享受着富足生活的真母亲的市侩模样，真又何以成真，假又何以成假。于是在真假母亲的场景的最后，作为对真假关系的彻底质疑与破坏，保留下他相同的一个横跨画面从左至右的横轴移动出框就至关重要，而且导演不仅仅敏锐地意识到了这点，甚至为了提示观众，为了在人物移动、出框的画面的空无里镌刻住彻骨的寒冷与孤独，在画面的最右侧置入了一个小框架以“留住”人物出画的瞬间。与真母相遇却依然寻母而不得，真正遇到母亲反而就是失去母亲的时刻，当发生如此影像学意义上的变之不变的时候，最后一镜渡桥的意象就惊人地爆发出影像的伟力。

1、加藤泰的镜头语言有意思； 2、中村锦之助演这种受气包的角色演得真是好； 3、好剧本好台词。

四星半 最令人印象深刻的便是所有人都“活”在镜头中。例如中太郎初到江户，一个全景＋景深镜头不仅展现了作为主体的弹琴盲妇与听曲客人，还能看到远处的哄娃少妇、喝着热茶的卖货小贩、扒饭的伙计、撑伞出行的小姐等仅仅作为背景板而存在甚至看不清正脸的次要人物，这可比安排几个临时演员在布景中走来走去高明太多。母子相见却未认的戏份也是细节满满，时代风情与个人叙事的又一次完美结合，杀阵戏同样力道十足。