云中四部曲 Quattro Passi fra le Nuvole

片尾那一段人性的拷问和劝导略显仓促，在某种层面上暗示这一切的大圆满在当时是一种奢念，亲缘尚且如此冷漠和现实，寄望一个也被生活劳累所迫的陌生人去拯救另一个脆弱的个体，只能是虚妄的美好愿景。 本片的玛丽安让我联想到《断肠孤凤》的玛丽安，女性价值的实现与女性自我的解放离不开女性自身的认知提升，理性客观的努力争取，也离不开整个社会对女性资源分配与权利对等的支持和推进。

《云中漫步》初版，没有95版的浮夸煽情，柴伐蒂尼编剧，基调再欢乐也会回归现实。两段婚姻的状态用牛奶来表现，直接又有趣。

［4］结尾略显刻意但好在是一个成功的收尾。说实话最后一幕其实没太看明白，面对着看上去一地鸡毛的琐碎，男主所表露出的一切跟他先前的表现是有所出入的，但或许也正是这样的一副姿态才能描绘出一个鲜活的「人」吧。妻子只闻其声不见其人的设计也蛮值的玩味的，希望不是我多想了...

比较轻松诙谐的喜剧，有一个家庭内的代沟，也有平淡的生活，一个巧克力推销员有两个孩子，多年为生活而奔波，依旧保持着绅士的风度，在外主动让座维持正义，替弱者解围，还帮助未婚先孕的女子被家庭重新接纳，可能在别人看来，他这样一个好的男性一定会获得幸福，其实依旧受普通的生活困扰。

电影史书上对本片的介绍大多是新现实主义开端之作云云，导演布拉塞蒂作为大制作历史巨片与官方意识形态宣传片的干将，在1940年代初期突然转向生活化的情节与人情味的刻画，也意味着时代风气对写实的追求。与公认的那些新现实主义杰作相比，本片还相去甚远，依然抛不开若干巧合、奇遇、误会等固定喜剧程式，城乡二元的表现也偏于脸谱化色彩，城市充斥乏味的鸡毛蒜皮，乡村虽则观念保守但理想和睦。结尾含蓄地批判中产阶级婚姻，也算是为后来的新现实主义导演铺垫了主题方向。