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狂阿弥伏在老城主和儿子身上控诉神明袖手旁观时，天光变换的几分钟是电影的神迹。

很日式，同时又很莎翁，两种声调在黑泽明这里汇集并取得融合，创造出新的叙事法和影像流：荒原，夕照，断旗，大火，狂风，乱草，用尽一切来华丽地展示宿命与毁灭。

1.某人真是演鬼的鬼才。2.虽不是黑泽明第一部彩色，但还是有感于，大师不因时代变迁而成被动。黑白片里的写意质感在彩色片里升级为一种魔幻，就像卓别林《大独裁者》对声音的利用，本片也在彩色中精准捕捉到黑白所不及之物。3.血与火的城池、雾与影的大地、生与死轮回交替的人间。

仲代达矢从城楼高梯走下来的镜头很有冲击力，当知道这个镜头是零NG一次过之后又被震撼到。枫夫人的角色其实很有意思，有些影评人说她是蛇蝎美人，我不认同，如果你把视角放在她身上，那这就是一部公主复仇记。最后，这部电影拍得真的很美。@影像之灯

9.3/10。①改编自《李尔王》，讲述了日本战国时期的诸侯一文字家族在换届时因权力斗争而覆灭的故事；②几场群战的调度依然水平极高，尽管依然是《七武士》那套。个人最喜欢大郎二郎争夺第三个城池的那场大战；③舞台剧：电影以长镜头与中全景镜头为主（几乎零特写），制造一种舞台剧的心理距离，人物的表演也是舞台剧化。结合黑泽明的说法，这种舞台剧感是为了在制造一种“上帝俯瞰视角”的冷眼旁观的同时保留戏剧性，但结果是两边不讨好，戏剧感冲淡了旁观感，旁观感也冲淡了戏剧感；④对颜色的运用：帮助观众划分军队势力；增加暴力感（各种生命与城池上的血与火）；⑤结尾的佛像；⑥服化道设计的确实不错。