安·李的遗嘱 The Testament of Ann Lee

摩登 前衛

福音歌舞片，没有表现出领袖让人信仰的原因。

终于打通了平日里各自为政的不同职能之间的关系，一切都为了一个点一条线去服务。经历了如此艰难如此颠沛流离的过程，自始至终的精神支柱没有变过：总能找到一线转机，哪怕是戏谑的、可笑的。而我将无限想象在几层楼高的屏幕上看到她的面庞，捕捉到哪怕一丝丝微小的变动，必将犹如神之降临。是真的能做出来些新电影啊！

概念的展演，内核的偷换。导演利用了一位女性宗教领袖的躯壳实则讲述了一则艺术家的创作寓言。那些重复性仪式的“演示”并未指向精神的递进或信仰的维系。倒是可以将片中的情节动作视为艺术创作/电影创作的隐喻，它们被呈现为一种封闭系统内的循环，仿若一个与世隔绝的艺术工坊，但它远不是一部宗教电影。当最表层的叙事和写人都没法达成，这个乌托邦社区就会失去它应有的重量。就像片中歌舞只是苍白的、空洞的能指，无法构成颠覆性的、解放性的力量，疲态满满的唱段都沦为了例行公事。在缺乏变化的视听之中，我们只能看到机械性的、被奇观化的身体运动。这里没有发现的惊喜或生命的质感，人物作为移动的“概念”不断演示着导演的强制性理念，导演捕捉到了形式的“怪异”，却离真正的反叛精神越来越远。方法论上的极大错误，一部丧失了内在真性的电影。

有意朝着《圣经》的路径，赋予这位“女性基督”以神性，靠着启示一路前行。将临恩的仪式与歌舞片结合倒是个不错的巧思，但史诗感的摄影难以托起过于直白的叙述，看到最后也还是很难让人信服其神性。或许这只是一个由生育之痛觉醒的女性主义故事，假借宗教包装宣泄。