日本沉没 日本沈没

未读过原著，初版电影作品一板一眼地平铺直叙，动用了大量篇幅对于日本的地质地理环境进行了科普介绍，因此也拖慢了叙事的节奏，人物的刻画因为脸盲大多认不过来，因此观感并不是很好，怎奈这个背景设定过于抓眼，其实也不需要做太多的铺垫，只是电影或许囿于成本，没有多少资源拍大场面，所以并未连篇累牍地聚焦于奇观的展现，更多是当局者心理状态的微妙描绘，尤其似乎国际关系政治格局的隐喻，反而更见真实。不得不感叹日本人的末世情结、物哀文化很难说不和多灾多难的环境条件有着莫大的关系，以至于经济欣欣向荣的时代也通过《哥斯拉》和《日本沉没》这类的作品展现出这个民族精神深处的忧虑与恐惧，在自然的力量面前，人可能再做什么都是徒劳的，这一点和后来08版的力挽狂澜形成了某种对比的关系，更见真心。

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被好莱坞风格洗脑的人表示看日本灾难片压力大

近乎於教條式的改編以及過時的視覺效果已經難以滿足當代人的審美，但「反好萊塢敘事」「災患意識」等創新與突破足以令那個時代的日本人震撼且深思。小松左京從1964年東京奧運會開始著手寫作這部「日本沈沒」。此時距離日本戰敗不過二十年，日本便一味地投身於經濟發展，把一切都拋在身後。對於這麼一個善忘以及缺乏反思的民族，無法不讓當時的知識分子感到恐懼。片子裡從原著中直接搬來的地理學知識或海洋擴張說與日本列島沈沒的應用聯繫與推導，拓寬了科幻電影的表現領域。可惜的是，用了將近兩個半小時的時間都沒有把每個角色塑造出獨特之處，看過原著的話就會發現這部片子裡的人設都極其蒼白，或者可以說只是群體當中的一個個無名之人。但日本人這一大集體所迸發出的凝聚力最終將會呈現不可思議的態勢，這部分可以結合「菊與刀」加以研究。