菊豆

《菊豆》是一部混合有日本美学特色的电影，人物和场景都渗透着心理惊悚片式的阴森，而对染布、辘轳等的精巧运用不仅体现在色彩方面，动态的捕捉更散发迷人的热烈或震慑。把《菊豆》的悲剧全部归结为中国封建伦理的毒害只停留在表面，它的深层解释在于反映人类对尊严不计后果的珍视。

感觉早期的张艺谋就是恶趣味，好多电影都在“偷”。既看不到抗争，也看不到批判。大红灯笼和历代皇宫里发生的事无二，宫斗作死。这部更差，既然被人花钱买，就相当于主动接受了卖，形成了契约，都卖了钱了还惦记外边，女主丝毫不受人同情，那个时代就说那个时代的事，这也是信誉，一点契约精神都没有。现在的视觉来看，那是不对的，但现在的不对，不等于当时的不对。

太棒了，中国文化的进化是性压抑历史的解放。巩俐的女性性解放诉求，李保田的愚孝与反抗，叔叔在传宗接代压力下的心理变态，儿子在颠倒伦常迷宫中的迷失。大染坊红色染布象征性欲和死亡，木轮、倒桩机象征性爱，在芦苇地中野合与《红高粱》的高粱地悦乐相对。张艺谋版的《白夜行》。

白鹿原，大红灯笼，红高粱，大鸿米店，那个被祖训和道德压抑的年代，干柴碰上烈火，总是燃烧的旺盛，熄灭的迅速。那时候的第五代在强烈的色差下释放者同样压抑多年的心境。而后多年，不见经典。老谋子似乎总是在男主的身上解放自己的荷尔蒙，就像伍迪艾伦，渡边淳一，洪尚秀一样影射，而今，雄风不再

8.5 国师真的厉害，仔细想来是个恐怖片：简练的处理，集齐大宅、情欲、魔孩、死亡、童谣等众多元素，并以近似轮回的概念诠释"何为孽，孽如何"。心理生理上的双重压抑，疏离、封闭、憋屈，即便暖色调的出现亦难掩作祟抽搐的冰冷。小洞洞的骚动，大洞洞的兽性，都是个无底洞，早已堵塞却又无法填补。血红的染池，变换的布匹，《英雄》之前，更为朴素的色彩暗示已然不明觉厉。想不明白，道不清楚，这片有种深藏弥散的邪性，好似奇诡的超自然血脉，勾魂摄魄也。